作者： 古遠清

羊翠

你又回到為我們所厭棄的老巢了。

那山城，灰色的霧，整日彌漫著山腰；大江邊，傳來纖夫們聲嘶力竭的呼喊。憤怒的江水在拍岸……

而一只船，兩只船，……就在急流中撞毀了。

鬧市的色彩和聲音，都在訴說著無可掩飾的災難；山城里的樸實的兒女們，都因饑餓而瘋狂了。

呵呵，在這時候你又回去了。

在那帆檣如林的港口，我們曾奔赴海程；在那夜的鬧市，我們曾遭受都市的驅逐和遺棄。“浪子一去不回頭!”我們這些海的戀人，都各自去嘗大海的咸味去了。

一年、兩年、三年的風雨，至少應使這些白堊巖的群山變一點樣；至少在每個人的額上多刻上幾道皺紋吧!三年來，我們的悼歌比頌詞唱得更多，傷感和溫情，早已拋丟在旅途中了。

你問我好么?“好!”我將一如往昔奔赴行程。這些蛛網當中的都市，我不愿去；莊嚴的殿堂，我不愿去；死寂的荒村，我也不愿去啊!

“象飛鳥隨時占領太空，又隨時都一無所有。”(馮至詩)

在這里：風雨中的泥濘的碼頭，我等待擺渡的船來；清晨的車站，我等待駛來的第一班車……

1947年·上海

“詩人的頭腦象塊反射鏡”。由不同的“反射鏡”所折射出來的生活畫面，必然是多彩多姿、美不勝收。象前面寫的《大山》，哪怕大山是荒坡，也是自己的牧場；哪怕大山是貧瘠的山崗，也勝于鬧市的繁華。可這篇作品中出現的鬧市山城，卻是為作者“厭棄的老巢”。那里出現在山腰的灰色的霧，無不使人感到窒息；纖夫們在大江邊發出的聲嘶力竭的呼喊，更使人聽了心寒。

為什么鬧市里的色彩和聲音，給作者留下的是丑惡的印象?這是因為那里發生了“無可掩飾的災難”，那里的人民大眾，均“因饑餓而瘋狂了”。由此可以推斷：作者所以討厭山城，是因為那里是黑暗勢力盤踞的地方；作者詛咒鬧市，是因為他不愿在那里醉生夢死，而要沖破魘夜去追求光明的生活。

作者當時正準備第二次航行，這首寫給友人的散文詩，反映了他返回華北前詛咒黑暗向往光明的心境。這種心境，對四十年代的知識青年來說，帶有極大的普遍性和典型意義。

和《大山》一脈相承的是，這篇作品中的抒情主人公仍“將一如往昔奔赴行程”，去尋找通向世界的路；所不同的是，《港灣》中的“我”比《大山》中的“我”更顯得成熟堅定。他不再象初出茅廬時那樣對故鄉有太多“剪不斷、理還亂”的戀情。三年來“悼歌比頌詞唱得更多”的遭遇和經歷，使他把往昔的傷感和溫情，早拋丟在旅途中了。

這篇作品某些段落明顯地受了魯迅《影的告別》的影響。和魯迅相同之處在于：作者把藝術的解剖刀無情面地伸進自己靈魂的深處，對自己思想上的矛盾進行嚴肅的解剖，并積極探索通向光明的道路。三個“我不愿去”的段落，便典型地反映了作者苦悶的心境，反映了他強烈的思想矛盾和斗爭，同時也表現出他與舊世界決裂的鮮明態度和堅定立場。但最后一段所出現的輕快旋律及隨之而來的亮色，則是帶有虛無色彩的《影的告別》所沒有的。