書存金石氣，樸拙自風(fēng)流——陳繼明的書法藝術(shù)

◎趙炳鑫

陳繼明是從寧夏走出去的，他成功地完成了自己小說創(chuàng)作的精神突圍，成為在全國有影響的現(xiàn)代小說家之一。同時，陳繼明是一個多面手，他的書法修煉也達到了很高的境界。我用這樣幾個詞來說：銳利、老道、枯澀、凝重、沉靜、大氣、風(fēng)骨卓然。

書法就是線條的藝術(shù)。在現(xiàn)代書法家中，有“草圣”之美譽的林散之先生的書法，特別是其草書，線條運動中充滿著濃郁的詩的韻味，線條表現(xiàn)中溢勻著畫的意境，讓陳繼明愛不釋手?！翱菽h處，正側(cè)翻轉(zhuǎn)，筆墨化作虛絲，似有若無”“濃淡陰陽神奇，水墨五色淋漓。無為處，虛極空靈，有墨處，神化燦爛”，這正是佛經(jīng)所言的“妙有”之境。林散之的書法，用新的藝術(shù)線條，“通古今之變”，從而構(gòu)成了獨特的書法藝術(shù)。這些特點，都在陳繼明的書法創(chuàng)作中多有體現(xiàn)。

細察陳繼明書法，不難發(fā)現(xiàn)有于右任書體的痕跡。著名作家高建群說：“于右任之前也一直研習(xí)楷書，甚至直逼‘二王’，但他看到了石門十三品后充滿了感慨，原來字還可以這樣寫，如此壯美、雄渾和寫意。正是在參考了石門十三品后，于右任的書法作品獨具風(fēng)格，發(fā)展成為‘于體’。”在學(xué)書過程中，陳繼明被著名書法家、政治家的創(chuàng)新精神所震撼，所感染。陳繼明以為書法可能是世界上最大的一個“雕蟲小技”，但這并不是輕視書法，而是正本清源，把書法放在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙希旁谌烁窈蛯W(xué)問的長河里，無論天賦高低，都不能缺少長時間扎實的臨習(xí)功夫，在不斷學(xué)習(xí)感悟中完善自我，只有這樣，才能做到“無意于佳乃佳”。他常常在習(xí)法古今名帖中幾近忘我的地步。

劉熙載在《藝概·書概》中說過：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志。總之，曰如其人而已。賢哲之書溫醇，俊雄之書沈毅，畸士之書歷落，才子之書秀穎。書可觀識。筆法字體，彼此取舍各殊，識之高下存焉矣?！睍ㄖ猿蔀樗囆g(shù)而代代相傳，是因為在歷代文人的書寫過程中，漢字的作用早已超越了記錄語言的符號功能，而成為文人與“自我”對話的藝術(shù)形式，“一種有著豐富審美意蘊和文化內(nèi)涵的修行”。因此，書法家的創(chuàng)作在某種程度上，其實是在與自己“對話”，在對話中傳達著自己的審美意蘊和價值追求。陳繼明的書法之所以呈現(xiàn)出那樣一種風(fēng)貌，我以為與其精神世界是相呼應(yīng)的。他的書法有濃郁的現(xiàn)代氣息，這得益于他對傳統(tǒng)文化的批判性揚棄和對文化現(xiàn)代性的深刻領(lǐng)悟。

任何藝術(shù)家的創(chuàng)作都離不開時代的大背景。通觀陳繼明的書法作品，無不透出強烈的時代特色。我們的時代已經(jīng)進入全球化的現(xiàn)代社會，現(xiàn)代性應(yīng)該是我們這個時代最鮮明的特征。

中國傳統(tǒng)文化再好它也是古典的，它缺乏現(xiàn)代性。對于現(xiàn)代性的理解，他是從現(xiàn)代小說開始的。他以為魯迅、郁達夫這些人開始寫現(xiàn)代小說。他們的確是在講故事，但他們更是在分析人，更是在分析人性，更是在觀察一個人在多大程度上是他自己，是一個真正意義上的人。在這種前提下，現(xiàn)代小說才有它存在的理由。以魯迅肇始的現(xiàn)代小說，在開啟民智、揭示人存在的本質(zhì)上展示出強大的現(xiàn)實意義。但到后來，那種偽道德、偽善的、偽君子的一套，對文學(xué)的影響是很大的。它本身具有很多的迷惑性，害了我們的文學(xué)，造就了我們目前許多虛假的文學(xué)。

陳繼明自覺地直面當(dāng)下中國現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實，發(fā)現(xiàn)人，關(guān)注人，直面人的存在，深入人的精神世界，特別是不為人知的非理性世界，寫人存在的荒誕和不堪，寫人的焦慮和無奈，人性被異化的現(xiàn)實。我以為陳繼明是以文學(xué)進行“人性探索”的高手。他的小說具有人性的深刻性。記得20年前他的小說《月光下的幾十個白瓶子》一經(jīng)發(fā)表，就引起強烈反響。那時候，全國大多數(shù)作家還不明白何為“現(xiàn)代性”“現(xiàn)代社會人的精神品格”“現(xiàn)代小說”，那時我們的許多作家還在不遺余力地寫鄉(xiāng)土、寫詩意（至今還在延續(xù)），但他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了人存在的危險性，發(fā)現(xiàn)了“人性的深刻性”，寫人的潛意識世界不為人知的秘密。

當(dāng)然，現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法在陳繼明的書法中多有顯現(xiàn)。他的書法作品中同樣有著濃厚的現(xiàn)代藝術(shù)的變形、枯澀、滯重、深沉……這些，都構(gòu)成了他書法藝術(shù)世界的一部分，給讀者留下了深刻的印象。

趙炳鑫，中國作家協(xié)會會員，中國文藝評論家協(xié)會會員，中國散文家協(xié)會會員，寧夏作家協(xié)會理事，寧夏政協(xié)文史專員。主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評研究。曾獲《人民文學(xué)》評論金獎。著有《不可碰觸的年華》《孤獨落地的聲音》《哲學(xué)深處的漫步》《批評的現(xiàn)代性維度》等，主編《聽?！ｍ嵕W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品選》。