一譯《瓊斯皇》。美國表現主義^*戲劇大師尤金·奧尼爾^*在1920年寫的劇作。這是他的第一部表現主義劇作。是他的三部表現主義代表劇作之一。(另二部是《毛猿》^*和《大神布朗》^*)

《瓊斯皇帝》的情節非常簡單。它寫一個黑人乘務員，因為在賭博中殺人被捕，后來他從獄中逃出，來到西印度群島的一個小島，當了當地土著黑人的統治者，稱“瓊斯皇帝”。由于瓊斯在統治期間，極其刁鉆、殘忍，激起了群眾造反，他在逃往法國炮艦的路上，被土著黑人追上殺死了。但戲劇的重心不在這個情節本身，而在瓊斯逃跑過程中的一系列心理活動。全劇共分八場。第一場寫土著黑人追瓊斯。第二場寫瓊斯在一片森林中逃竄，后面是追者的鼓聲，他感到異常恐懼、焦灼和不安。第三場寫逃跑途中出現了他以前殺害過的黑人杰夫的幻影。第四場又是幻景：一群黑人在修路，白人獄卒命令瓊斯也來干活。第五場仍是幻景：種植園主在拍賣奴隸，也要拍賣他。第六場仍寫幻景：一群黑人在船上被押運離開非洲大陸。第七場仍寫幻景：他來到河邊大樹旁，一個巫醫命令鱷魚吞食瓊斯，瓊斯用最后一顆子彈打死了鱷魚。

劇本的主題并不僅僅是惡人有惡報之類的膚淺的命意。美國著名劇評家杜立斯·弗爾克說：此劇在于說明一個哲理：人必須剝下種種自覺的或不自覺的偽裝，赤裸裸地面對自己。整個八場戲，除開頭、結尾兩場外，寫的完全是偽裝被剝、真正的自我得以恢復的情景。因此，弗爾克對于《瓊斯皇帝》主題的分析是有價值的(見弗爾克《尤金·奧尼爾：悲劇性的張力》(1958))。

《瓊斯皇帝》是奧尼爾戲劇中表現主義手法與手段最多的一部。劇本以寫幻覺為主。這幻覺實際是榮格無意識結構理論的藝術圖解。榮格認為：無意識是人格意識的本源，它可分為個人無意識和集體無意識兩種，它們存在于人的潛意識中，在一定條件下便全復映出來。《瓊斯皇帝》寫瓊斯在逃跑中的無意識有個人的，如杰夫的出現，有集體的，如奴隸拍賣等。這些幻覺在恐怖、饑餓、疲憊的條件下重新復映出來。它們有一定的遺傳性，就是說，這也是一種心理上的返祖現象。《瓊斯皇帝》中的瓊斯，是一個具有兩重性的形象，一方面，他受過虐待、歧視，一方面，他也奴役、虐待和歧視別的黑人。這實際是寫了人的異化。《瓊斯皇帝》中使用的表現主義手段可以說是應有盡有了：獨白、鼓聲、歌唱、面具、象征性布景、燈光、舞蹈、啞場、符咒等。