第三部分　阿加莎作品特點

小馬哥：

剛才，我們介紹了阿加莎·克里斯蒂的作品《無人生還》，那么接下來，安子，我們來聊一聊阿加莎·克里斯蒂的作品的特征，或者說她的作品的魅力所在吧。

安子：

阿加莎·克里斯蒂的作品非常吸引人，原因之一，就是對人物的刻畫非常精準細膩。小說的靈魂是人物形象，而阿加莎·克里斯蒂作品最大的特點，就是將“人”完全貫穿于作品之中。她向讀者們展現了一個又一個獨特甚至怪誕的豐富多彩的心理世界，細致入微地展現出不同人物各色各樣的性格。

咱們先說波洛。波洛是阿加莎·克里斯蒂筆下最出名的偵探。這位其貌不揚的比利時人有著法國紳士的氣質，衣著整潔、彬彬有禮。他對食物的要求很高，口頭禪是“悠著點”。這兩個細節的描寫，讓這個滑稽的小老頭躍然紙上。

阿加莎·克里斯蒂筆下的另一位“偵探”，也是世界偵探推理小說中為數不多的女性偵探——馬普爾小姐。馬普爾小姐是一位心思細膩縝密、平易近人的老小姐。她是個天生的偵探，住在英國，好管閑事，人們送她綽號“老貓”。馬普爾小姐一直沒有結婚，是個“有點神經過敏”的“奇怪的老姑娘”。

注解：在阿加莎·克里斯蒂的作品里，故事發生在游船、火車、海灘、度假勝地、旅館、女子學校等各種地方，人物有美國商人、英國軍官、比利時偵探、俄國貴族、法國女仆、德國秘書、學生家長、女校老師，甚至有來自非洲和亞洲的大大小小、形形色色的人物，非常好看。

馬普爾小姐與其他偵探不同，在案件發生后，她最先做的事情不是觀察案發現場，而是找人聊天，總是不著邊際地泛泛而談，讓人莫名其妙。然而就是在這些看起來毫無關聯、讓人匪夷所思的天馬行空的閑談中，馬普爾小姐冷靜觀察，最終讓真相水落石出。

在阿加莎·克里斯蒂的筆下，還有一位不太靠譜的女偵探，那就是奧莉佛太太。奧莉佛太太看起來很糊涂，就像很多英國中年婦女一樣，熱心、啰嗦，還有點吵鬧。在破案過程中，她的思路經常走錯了方向，而又總能誤打誤撞，摸對了門道，最后找到真正的兇手。

除了對人物的刻畫非常細膩精準，阿加莎·克里斯蒂的作品之所以好看，還在于獨特的故事背景的設定。

阿加莎·克里斯蒂的偵探小說大多都是命案，而且是相互聯系、相繼發生的連環命案，這個過程的人物關系復雜糾結、疑云重重。阿加莎·克里斯蒂通常會把這些命案設置在一個相對封閉的環境中，讓幾起連環命案發生在某一段特定的時間里，幾個主要人物在一起，經歷了幾起謀殺案。

比如《東方快車謀殺案》，就是發生在一輛被大雪困住的火車上的連環謀殺案。兇手和受害者都在乘客之中。每個人看上去都跟受害者無關，都不可能是兇手，因此也就都可能是兇手。

再比如《鴿群里的貓》中，謀殺案發生在一個相對封閉的女子學校，兇手只能是師生中的一個。

正因為阿加莎·克里斯蒂將故事背景設定在一個封閉的環境中，所以讀者的注意力就會集中在每個人物身上，并且不由自主地會去猜測罪犯到底是誰。

這樣就避免了由于背景設置范圍太廣、涉及人物太多而使故事失去凝聚力，讓讀者覺得毫無頭緒，最終失去閱讀興趣。

阿加莎·克里斯蒂的作品的第三個特點，就是絕妙的情節設計。

對于偵探小說來說，“意料之外，情理之中”是最佳的境界。在阿加莎·克里斯蒂的小說中，情節模式可以粗略分為三類：“最有可能的”、“最不可能的”和“圈內人模式”。“最有可能的”，比如《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》《人性記錄》等。而號稱阿加莎·克里斯蒂三大奇書的《羅杰疑案》《無人生還》《東方快車謀殺案》都來自“最不可能的”模式。而《ABC謀殺案》《牌中牌》《啤酒謀殺案》則采用了“圈內人模式”。

在阿加莎·克里斯蒂的作品中，偵探都是平常人，而不是福爾摩斯那種天賦異稟的人。我們習慣了在她的作品里，看到大偵探波洛穿著他的夾腳拖鞋，慢悠悠地走過鄉間的小路，到馬里亞太太家嘮家常；習慣了聽大偵探波洛和嫌疑人之間有關性格、喜好、牌技、服裝等多方面看似平實無奇甚至漫無邊際。其實暗藏玄機的對話；也習慣了阿加莎·克里斯蒂那些頗具暗示的典故、諺語和民謠，正是這些典故、諺語和民謠，暗示著案件的發展和結局。

正是這些特點，使得阿加莎·克里斯蒂的作品魅力無窮、經久不衰。

注解：偵探小說最大的亮點就是懸念。和其他類型的文學作品相比，偵探小說更容易令讀者廢寢忘食，恨不得一口氣讀完。小說開始，發生謀殺、遺留證據、調查案情等一系列動作已吊足了讀者的胃口。接下來作者要做的，就是滿足讀者急劇膨脹的好奇心，通過筆下的偵探，不斷提供給讀者新的線索，和讀者進行互動，確保讀者跟隨作者的思路，關注案情的發展。于是，如何設計情節也就成為偵探小說成功與否的重要一環。