劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

首先，簡要地說說這首詩的寫作背景。

這首詩作于廣德元年（公元763年）春天，那年杜甫52歲。那時，持續了7年多的“安史之亂”終于宣告結束，杜甫這位飽經戰亂的詩人正流落在四川。他聽到戰亂結束的消息后，欣喜若狂，恨不得馬上回到自己的家鄉。

其次，注釋部分詞語。

【第1句】：聞：聽說。

【第2句】：官軍：指唐朝軍隊。

【第3句】：劍外：劍門關以南，這里指四川。

【第4句】：薊北：泛指唐代幽州、薊州一帶，現在的河北北部地區，原是安史叛軍的根據地。

【第5句】：河南河北：指黃河以南與黃河以北地區，不是指現在的河南與河北兩省。

【第6句】：裳：讀cháng，指古人穿的下裙。

【第7句】：卻：再。

【第8句】：妻子：妻子和孩子。

【第9句】：漫卷(juǎn)：胡亂地卷起。

【第10句】：青春：指美好的春天，不是指年青時候。

【第11句】：巴峽：巴縣（古縣名，在今重慶境內）以東的石洞峽、銅鑼峽、明月峽的統稱。

【第12句】：巫峽：長江三峽之一，因穿過巫山得名，在湖北省。

【第13句】：襄陽：今屬湖北。

【第14句】：洛陽：今屬河南，古代城池。

最后，賞析這首詩。

這是一首七言律詩，共八句，由首聯、頷聯、頸聯、尾聯四聯組成；凡律詩都要求頷聯與頸聯兩兩對仗（即對偶），即【第3句】：四兩句對仗，【第5句】：六兩句對仗。這首詩思路清晰，用語通俗，所以不去逐句分析，只想就其寫作藝術方面，試著作一些探討。

一.全詩字字句句都貫穿著詩人無比驚喜與極其激動的心情。

讀者也許覺得這句話用在頷聯與頸聯上還有點說服力，如果用在首聯與尾聯身上，恐怕就有些牽強?，F在我們就共同來看看。

【第1句】：首聯“劍外忽傳收薊北”中的“忽”字表示突然，突然就是沒想到。那時安史之亂已經亂了七年多，而詩人在此期間經受了各種各樣的磨難，正不知道這戰亂何時到頭。他連做夢也沒想到，這天能夠聽到官軍收復了薊北的消息，叛軍徹底被消滅了。詩中一個“忽”字，寫出了詩人無比驚喜與極其激動的狀態與心情。還有“初聞涕淚滿衣裳”中的“滿”字。我們在古詩中常常看到形容眼淚多的詞語，涉及到穿著時，“衣”與“裳”二字總是單獨出現，而不是同時出現的。如“淚沾裳”“淚濕羅衣”。白居易倒是寫過“濕衣裳”的句子，但那是形容“白露”的，而且也只是“濕”了一下而已。而杜甫卻讓“衣”與“裳”合在一起出現。在古代，“衣”指的是上衣，“裳”指的是下裙。在“衣裳”之前加上一個“滿”字，請想象一下，那眼淚多到何種程度！一個“滿”字，就使這眼淚變成兩股悲與喜融合在一起的山洪，一下子傾瀉下來。

【第2句】：尾聯是：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”單從字面來看，這兩句好像只是寫詩人在想象“還鄉”的路程；但，我們稍加探討，就可以感受到詩人恨不得立刻“還鄉”的那種迫不及待的感情?！凹础?，在這里不當“就”講，是立即的意思；“便”同“即”，也是立即的意思。再加上“從”“穿”“下”“向”這些表示連續動作的字，讀者會覺得詩人已經興奮激動到忘乎所以的程度。你看，他簡直把想象當做現實了！

如果說“即從巴峽穿巫峽”表示詩人“還鄉”的興奮，那么，“便下襄陽向洛陽”就是表示詩人“還鄉”的激動了。

二.詩人善于運用對比、襯托，以及情景交融多種手法，把一切寫得栩栩如生。

【第1句】：先說對比與襯托。

頷聯是：“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂?！庇械膶＜艺f，“卻”字當回頭講，“卻看”就是“回頭看”，“回頭看”這個動作極富意蘊，詩人似乎想向家人說些什么，但又不知從何說起。筆者覺得這種分析不妥。詩人聽到好消息時應該立刻告訴妻子才對呀，為什么要回頭看呢？難道他們是背對背坐著或背對背站著嗎？查《漢語大詞典》，“卻”字有當“再”講的義項，而無當“回頭”講的內容。而這首詩里的“卻”只能當“再”講。李商隱《夜雨寄北》“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”中的“卻”就當再講，李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“才下眉頭，卻上心頭”中的“卻”，也當“再”或“又”講。這首詩中的“卻”當然只能當“再”講?！皡s看”就是再看。為什么呢？因為以前看到妻子，進入眼睛的總是滿臉愁容；而今天再看，那愁容消失得干干凈凈了。這一對比，不僅表現妻子的高興與激動，而且又從側面突出了詩人更加歡快的心情。妻子高興的樣子，又迅速傳染給詩人，于是就有了“漫卷詩書”的動作與“喜欲狂”的瘋癲。請看，這豈不是對比兼襯托的藝術？

【第2句】：再說情景交融。

頷聯是“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”，頸聯是“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”。讀者如果把兩聯連在一塊思索，就不僅會欣賞到“白日”與“青春”等艷陽高照和春風拂面那種令人心曠神怡的美景，而且會從“放歌”與“縱酒”這些似乎失去理智的狂歡中，從“作伴”這種自作多情的癡迷中，從“還鄉”這個超前的想象中，體會到詩人杜甫亦悲亦喜、忽悲忽喜、悲喜交集的那種極其復雜的心情。這豈不是絕妙的情景交融的藝術？

三.獨一無二的對仗藝術。這首詩除首聯外，其他三聯都是對仗聯。這里不說“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”與“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”兩聯的自由與舒放，單說說“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”尾聯的對仗特點。我們知道，律詩的首聯與尾聯是不要求對仗的，可這首詩的尾聯卻不僅對仗，而且對得十分奇妙。

【第1句】：四個地名兩兩相對?！鞍蛵{”對“巫峽”，“襄陽”對“洛陽”，而且是“峽”對“峽”，“陽”對“陽”。

【第2句】：兩個副詞相對。“即”對“便”。

【第3句】：四個表示動態的詞語兩兩相對?！皬摹睂Α跋隆?，“穿”對“向”。

【第4句】：既是正對，又是流水對。古代詩詞中的對仗，主要有三種：正對、反對與流水對。正對也叫工對，指上下兩句的意思相同、相近或互補。如，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。反對，指上下兩句的意思相反或相對。如，“富家一席酒，窮漢半年糧”。流水對也叫串對，指上下兩句的意思相關相連（有承接、遞進、因果、假設、條件等關系）。如“欲窮千里目，更上一層樓”“野火燒不盡，春風吹又生”。

說這首詩的尾聯是正對，因為“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”這兩句意思相近，都是寫“還鄉”的路線；說它又是流水對，是因為上句與下句之間在時間上有先后的不同，是承接關系：“即從巴峽穿巫峽”在前，“便下襄陽向洛陽”在后。

所以，筆者認為，對仗的藝術能夠運用到如此程度的，恐怕只有杜甫一人。

杜甫真是“詩圣”。