【第1句】：古代贊美女人的七律絕句

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)：七律，即：七言律詩(shī)，通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。而絕句只有四句。

詳細(xì)：

律詩(shī)

（包括：五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。）

律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句

即10句以上的

則稱排律或長(zhǎng)律。通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的【第2句】：三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。排律除首末兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第【第2句】：【第4句】：【第6句】：八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。

唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。律詩(shī)的這種變化被稱為拗體

絕句

中國(guó)詩(shī)體。又稱截句、斷句、絕詩(shī)。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡(jiǎn)稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁

、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩(shī)，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。后來(lái)也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩(shī)之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過(guò)其他各體詩(shī)。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬(wàn)首，約占現(xiàn)存唐詩(shī)總數(shù)1/5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長(zhǎng)外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂(lè)歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂(lè)府。

【第2句】：形容女子歌唱的特別深情動(dòng)聽(tīng)的八言詩(shī)詞有哪些

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有哪些特別美的描寫女子的詩(shī)詞？

語(yǔ)文李寨主

語(yǔ)文李寨主

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語(yǔ)文老師一枚，分享一些描寫女子的極美古詩(shī)詞：

【第1句】：壚邊人似月，皓腕凝霜雪。（韋莊）

出自韋莊《菩薩蠻》：人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。“春水碧于天”是景色好，“畫船聽(tīng)雨眠”是生活好，而“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”是人好，即江南的妹子雪肌烏發(fā)，笑如朗月。“壚邊”用了卓文君當(dāng)壚賣酒的典故，說(shuō)明江南妹子熱情好客，淺淺一笑，眼睛彎成新月；“凝霜雪”則說(shuō)明她們膚白如脂，冰雪聰慧，也有高冷的一面。用今天話說(shuō)，就是可萌可御， 熱情和高冷并存，灑脫和端莊俱在，收放自如， 可鹽可甜。這樣的妹子，怎能不叫人喜愛(ài)？

【第2句】：蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉尖易覺(jué)愁。（徐凝）

這兩句詩(shī)雖然簡(jiǎn)短，但寫得非常美，把妹子寫活了。“臉薄”就是臉小，因此難以盛滿太多淚水；柳葉眉精致好看，臉上粉嫩，因此一有愁容，就會(huì)暴露，從而讓人憐惜。這兩句詩(shī)寫出了妹子的面容精致、體態(tài)柔軟，因此詩(shī)人無(wú)比憐惜，也十分眷念，才會(huì)發(fā)出“天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州”的感嘆。如張愛(ài)玲所言，愛(ài)上一座城，往往是城里有一個(gè)讓自己念念不忘的人。揚(yáng)州城內(nèi)有“臉薄難勝淚，眉尖易覺(jué)愁”的蕭娘，作者才會(huì)對(duì)這座城如癡如醉，迷戀不已。

【第3句】：雙鬟短袖慚人見(jiàn)，背立船頭自采菱。（楊士奇）

出自楊士奇《發(fā)淮安》，全詩(shī)如下：岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。雙鬟短袖慚人見(jiàn)，背立船頭自采菱。意思是：岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開(kāi)著白花小小如萍。她梳著雙鬟穿著短袖羞于見(jiàn)人，背著身子立在船頭自顧采菱。整首詩(shī)寫得非常別致，描寫了淮安水鄉(xiāng)的一個(gè)生活小細(xì)節(jié)：年輕美麗的采菱女，因?yàn)楸簧丝匆?jiàn)，感到害羞，于是背過(guò)身去

【第3句】：古代贊美女人的七律絕句

簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)：七律，即：七言律詩(shī)，通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。

而絕句只有四句。詳細(xì)：律詩(shī)（包括：五言律詩(shī)，七言律詩(shī)。）

律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。

發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)正式定型，成熟于盛唐時(shí)期。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡(jiǎn)稱五律、六律、七律，其中六律較少見(jiàn)。

通常的律詩(shī)規(guī)定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句，即10句以上的，則稱排律或長(zhǎng)律。

通常以8句完篇的律詩(shī)，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題，第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句。每首的【第2句】：三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句必須是對(duì)偶句。

排律除首末兩聯(lián)不對(duì)外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)偶。小律對(duì)偶要求較寬。

律詩(shī)要求全首通押一韻，限平聲韻；第【第2句】：【第4句】：【第6句】：八句押韻，首句可押可不押，律詩(shī)每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。

另外，律詩(shī)的格律要求也適用于絕句。唐代律詩(shī)在定型化過(guò)程中和定型后，都存在變例，有些律詩(shī)不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調(diào)，后半首才合律。

律詩(shī)的這種變化被稱為拗體。絕句中國(guó)詩(shī)體。

又稱截句、斷句、絕詩(shī)。每首四句，通常有五言、七言兩種。

簡(jiǎn)稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。

“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩(shī)，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。

唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。

后來(lái)也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩(shī)之半而成。絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過(guò)其他各體詩(shī)。

宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬(wàn)首，約占現(xiàn)存唐詩(shī)總數(shù)1/5。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長(zhǎng)外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。

另外，唐人絕句大都配樂(lè)歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂(lè)府。

【第4句】：贊美唱歌的詩(shī)句

1：惟將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉。

《遣悲懷·其三》 2：草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。——唐·白居易 3：花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。

4：《正月十五夜》（唐） 蘇道味 火樹(shù)銀花合，星橋鐵鎖開(kāi)，燈樹(shù)千光照。明月逐人來(lái)。

游妓皆穠李，行歌盡落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。

5：鳴笙起秋風(fēng)，置酒飛冬雪。王微：《四氣詩(shī)》 6：王在晉《望江臺(tái)》：海闊天空浪若雷，錢塘潮涌自天來(lái)。

7：云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。 8：濕了，沉淀多年的希翼 9：別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水落花春去也，天上人間------李煜 10：殘紅尚有三千樹(shù)，不及初開(kāi)一朵鮮。

11：殘?jiān)剖障氖睿掠陰飴剐稳莩韬寐?tīng)的詩(shī)句 . 12：日觀東北傾，兩崖夾雙石。海水落眼前，天光搖空碧。

千峰爭(zhēng)攢聚，萬(wàn)壑絕凌歷。 13：星垂平野闊，月涌大江流. 14：酒力不能久，愁恨無(wú)可醫(yī)。

15：不登高山，不知天之高也；不臨深溪，不知地之厚也。《荀子》 歌舞歡騰，六一兒童慶佳節(jié)；陽(yáng)光燦爛，萬(wàn)千新花正宜人。

16：自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水. 17：由來(lái)征戰(zhàn)地，不見(jiàn)有人還。

19：朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋。庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

——?jiǎng)⒎狡降摹洞涸埂?20：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

21：年年七夕渡瑤軒，誰(shuí)道秋期有淚痕？—— 唐?崔涂?《七夕》 22：危徑幾萬(wàn)轉(zhuǎn)，數(shù)里將三休。回環(huán)見(jiàn)徒侶，隱映隔林丘。

颯颯松上雨，潺潺石中流。靜言深溪里，長(zhǎng)嘯高山頭。

23：九月九日眺山川，歸心歸望積風(fēng)煙。《九月九日玄武山旅眺》 24：夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情形容唱歌好聽(tīng)的詩(shī)句 . 25：冶容多姿鬢，芳香已盈路 26：田野尚逢迎（唐·皇甫冉·《與張諲宿劉八城東莊》） 27：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

28：悵別三河道，言追六郡雄。 29：入春解作千般語(yǔ)，拂曙能先百鳥(niǎo)啼。

萬(wàn)戶千門應(yīng)覺(jué)曉，建章何必聽(tīng)鳴雞。——王維《聽(tīng)百舌鳥(niǎo)》 30：物性從來(lái)各一家，誰(shuí)貪寒瘦厭年華？菊花白擇風(fēng)霜。

【第5句】：贊美別人唱歌好聽(tīng)的詩(shī)句求大神幫助

贊美別人唱歌好聽(tīng)的詩(shī)句聽(tīng)的詩(shī)句：

【第1句】：此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

【出處】：唐代詩(shī)人杜甫的《贈(zèng)花卿》：錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

【釋義】：這支曲子只應(yīng)天上才有，人間哪能多次聽(tīng)到呢！

【第2句】：昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

【出處】：唐代詩(shī)人李賀的《李憑箜篌引》

【釋義】：樂(lè)聲清脆動(dòng)聽(tīng)得就像昆侖山美玉擊碎，鳳凰鳴叫；時(shí)而使芙蓉在露水中飲泣，時(shí)而使香蘭開(kāi)懷歡笑。

【第3句】：間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑 幽咽泉流冰下難

【出處】：唐代詩(shī)人白居易的《琵琶行》

【釋義】：間關(guān)：鳥(niǎo)鳴聲。滑：形容樂(lè)聲婉轉(zhuǎn)流暢。冰下難：以泉水在冰下流動(dòng)受阻形容樂(lè)聲艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。

【第4句】：飛鳥(niǎo)為之徘徊，壯士聽(tīng)而下淚矣。

【出處】：出自明代詩(shī)人袁宏道的《虎丘記》

【釋義】：飛鳥(niǎo)聽(tīng)了為之回翔盤旋，壯士聽(tīng)了感動(dòng)得流下眼淚。形容歌聲意境深遠(yuǎn)動(dòng)人。

【第5句】：余音繞梁，三日不絕。

【出處】：《列子·湯問(wèn)》：“昔韓娥東之齊，匱糧，過(guò)雍門，鬻歌假食，既去，而余音繞梁欐，三日不絕。”

【釋義】：余音：音樂(lè)的余味；絕：斷。音樂(lè)長(zhǎng)久地在屋梁上回蕩，形容歌聲高亢、優(yōu)美悅耳，余味無(wú)窮。

【第6句】：關(guān)于贊美唱歌的詩(shī)句

此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

空中幾處聞清響，欲繞行云不遣飛

唱到竹枝聲咽處，寒猿闇鳥(niǎo)一時(shí)啼

一聲河滿子，雙淚落君前

唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏

形容歌聲的詩(shī)句

【第1句】：歌聲在繼續(xù)。副歌部分感情陡然上揚(yáng)，大肆渲染，孫楠具有穿透力的嗓音如泣如訴。血濃于水，情重如山，中華民族的血脈真情，在地震廢墟上徐徐流淌——

【第2句】：那歌聲從河對(duì)岸飄來(lái)，像一陣清風(fēng)掠過(guò)我的心房；那歌聲從鄉(xiāng)村飄來(lái)，在城市的夜空蕩漾，顯得格外的不同凡響；那歌聲從記憶中飄來(lái)，在我的生命中回放，點(diǎn)綴我的生活，點(diǎn)燃我的希望。

【第3句】：那樂(lè)聲，有一種金屬般的質(zhì)感， 將鏗鏘相擊的刀劍之聲連成一片奇異的音樂(lè)雪原。那是力量之美，是強(qiáng)者之音，那是兒女情長(zhǎng)，也是英雄豪邁。那樂(lè)聲與聽(tīng)者的心靈撞擊，發(fā)生了強(qiáng)烈的共鳴與互動(dòng)，如同一道翩躚于雪原中 的飛蝶，追隨著醉人的音樂(lè)翩翩起舞，融入了同一幅雪景之中……

【第4句】：女兵的聲音中有一種銀鈴般的清脆，同時(shí)又似乎蘊(yùn)含著一種“沙、沙”的傷感。便如同那木管樂(lè)隊(duì)中的短笛與薩克斯交替演奏一般，始終與五十來(lái)號(hào)人的聲音若即若離，并與四周的月光，以及官兵們當(dāng)時(shí)的心境達(dá)成了一種完美的和諧。同時(shí)，又如甘露般隨著月光傾灑在剛種上的菜葉菜莖上，給一壟壟的剛被賦予生命的小菜地平添了三分生氣。這些還不夠，用心聆聽(tīng)，我似乎還聽(tīng)到了歌聲中隱隱流露出一種矛盾，有激勵(lì)、傷感、眷戀、遺憾，以及幻想。