中國文藝美學(xué)要略·人物·瞿秋白

，江蘇常州人。曾用易嘉、陳笑峰、史鐵兒等等為筆名。他是無產(chǎn)階級革命家，中國共產(chǎn)黨早期主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，光榮的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。他的一生，始終以文學(xué)為武器從事革命活動，為民族解放、民主革命建立了不朽的歷史功績。同時為無產(chǎn)階級文學(xué)事業(yè)的發(fā)展作出了卓越的貢獻.是杰出的無產(chǎn)階級文學(xué)家，馬克思主義文藝批評家，著名的翻譯家， 中國第一個文學(xué)革命團體——文學(xué)研究會的發(fā)起人之一。1920年冬，他以北京《晨報》新聞記者身分赴蘇聯(lián)考察兩年。撰寫了《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、 《赤都心史》兩部散文作品，介紹第一個社會主義國家蘇聯(lián)建國初期的政治經(jīng)濟和社會生活狀況，真摯地刻畫了作者受其影響而成為一個共產(chǎn)主義者的思想發(fā)展過程，是中國人了解蘇聯(lián)社會主義社會的最早紀(jì)實性文學(xué)作品。

他是介紹蘇聯(lián)文學(xué)、傳播馬克思主義文藝思想最早的一個人。二十年代初，他就開始翻譯俄羅斯和蘇聯(lián)的文學(xué)(如果戈理、托爾斯泰、高爾基等人的作品)。三十年代開始，更用主要的精力翻譯、評述蘇聯(lián)文學(xué)和馬克思主義文藝?yán)碚摚钤绨蚜袑幍奈乃囁枷虢榻B到中國，在馬克思主義文藝?yán)碚搨鞑サ脑缙陔A段，瞿秋白的翻譯、評述是較系統(tǒng)的一個人。由于他青年時期就接受了馬克思主義，西方資產(chǎn)階級美學(xué)思潮的影響在他身上沒有留下什么痕跡。在審美超利害說、文藝超政治說等很盛行的二十年代初，他就不贊成這種觀點，認(rèn)為文藝和對美的追求應(yīng)同社會現(xiàn)實生活、革命斗爭緊密地聯(lián)系在一起，不能脫離一定的經(jīng)濟關(guān)系空談抽象的真善美的理想，主張“為人生而藝術(shù)”，批評“為藝術(shù)而藝術(shù)”的消極態(tài)度和形式主義觀點。到三十年代，更自覺地把馬克思主義的唯物論和階級分析方法運用于美學(xué)和文藝批評實際。在美的根本問題上開始批評普洛丁、康德、黑格爾等人的唯心主義觀點，認(rèn)為他們對美的本質(zhì)的看法仍然沒有擺脫宗教式的幻想。在創(chuàng)作上強調(diào)文學(xué)的黨性原則和現(xiàn)實主義方法，強調(diào)文藝的階級性和大眾化，要求文學(xué)成為無產(chǎn)階級革命事業(yè)的宣傳、鼓動工具。

在反對國民黨反動派的文化“圍剿”的斗爭中，在批評資產(chǎn)階級“自由人”的“超階級”、 “超政治”文藝思想的論戰(zhàn)中，與魯迅結(jié)下了偉大的戰(zhàn)斗友誼。瞿秋白才華橫溢、思想銳敏、感情豐富、勤于寫作，雖然短促一生的主要精力用于革命實踐活動中，沒有進行“純粹”的美學(xué)研究，卻留下了豐富的文藝美學(xué)思想，與魯迅同為中國無產(chǎn)階級文學(xué)和馬克思主義文藝?yán)碚摰牡旎恕?/p>

勿庸諱言，由于主客觀條件的局限，他的馬克思主義文藝美學(xué)思想還沒有完全脫卻產(chǎn)生初期的幼稚性，還存在某些簡單化、片面化的缺點，對文藝和審美的特殊規(guī)律有些忽略，對自由資產(chǎn)階級的批判表現(xiàn)出來某些“左”的傾向。