文藝審美分類創(chuàng)造·園林

園林是作為古代統(tǒng)治者起居生活部分的延續(xù)和擴(kuò)大而建造的。 東西方不同美學(xué)趣味的發(fā)展形成了世界上兩大古代園林體系： 中國自然山水風(fēng)景園和歐洲大陸的幾何規(guī)則式園林。

我國西漢時(shí)除皇家苑囿以外，貴族、 官僚、 富戶的私家園林也發(fā)展起來， 已開創(chuàng)了以山水配合花木房屋而成園林的造園風(fēng)格。 經(jīng)過歷代的不斷實(shí)踐， 到明崇禎年間， 專業(yè)造園家計(jì)成著《園冶》， 系統(tǒng)地闡述了他的造園主張和明末江南一帶的造園技術(shù)， 是我國古代最完整的一部造園著作。

清代是造苑最多的朝代之一，私家園林也達(dá)到高潮。現(xiàn)存園林主要皆為清代作品。

皇家園林中最宏偉、 最精致的首推號(hào)稱“萬園之園”的圓明園， 可惜已被1860年英法聯(lián)軍毀于一炬，主要有： 北京明清三海 (北、 中、南) ， 承德避暑山莊， 頤和園。 一般都以宮室居前， 園林處后。其造景指導(dǎo)思想是集仿各地名園勝跡于園中。 宮室部分以中軸線對(duì)稱布局， 其余建筑隨宜布置， 較親切活潑， 與地形緊密結(jié)合。 常以廟宇為重要風(fēng)景點(diǎn)或構(gòu)圖中心。 占地面積大， 多根據(jù)自然山水改造而成， 氣勢(shì)宏大。

江南私家園林， 以蘇州為最多。 因財(cái)力所限， 面積都不大。 要在有限的空間內(nèi)， 創(chuàng)造出有山有水， 曲折迂回， 景物多變的環(huán)境，既要滿足各項(xiàng)功能要求， 又要富于自然情趣。 造園匠師們成功地創(chuàng)造出可游、 可觀、 可居的 “咫尺山林” ， 表現(xiàn)了高度的藝術(shù)造詣。 入門處通常用假山或小院落分隔， 使人經(jīng)過若干曲折小空間后才能進(jìn)入主要景區(qū)。 園內(nèi)用墻垣、 漏窗、 假山樹木劃分主次分明的若干景區(qū)，各有特色又互相貫通， 似隔非隔，增加景深和層次。 各景區(qū)之間用觀賞路線串連， 步移景轉(zhuǎn)， 層層推出一幅幅優(yōu)美的畫面， 常以門窗或墻洞為取景框。 水面都作靜態(tài)處理，有聚有分， 構(gòu)成寧靜深遠(yuǎn)的趣味，以橋、 廊分隔， 似分又聯(lián)， 相互滲透。 疊山作為一種獨(dú)特的重要手法以喚起對(duì)崇山峻嶺的聯(lián)想。 建筑單體既是觀賞對(duì)象， 又是風(fēng)景觀賞點(diǎn)， 造型輕巧， 空間流通。 花木種栽考慮到時(shí)令色彩和構(gòu)圖， 又顧及晨昏風(fēng)雨， 如冬梅秋楓， 白墻竹影， 雨打芭蕉， 風(fēng)里松濤。 匾額楹聯(lián)更把文學(xué)因素引入， 與游者作審美交流， 使景色更富表現(xiàn)力和感染力。根據(jù)造園需要， 有選擇地把本空間以外的景色組織起來， 即所謂“借景”。 “巧于因借”， “俗則屏之， 嘉則收之”， 更是擴(kuò)大有限空間， 豐富層次的成功手法。

由于各門類的藝術(shù)家的直接參與， 使人工創(chuàng)造的景色充滿自然之趣， “宛自天開”， 但又不是簡(jiǎn)單模擬自然， 而以創(chuàng)造詩的意境、 畫的構(gòu)圖為根本宗旨。 中國古代園林融建筑、 繪畫、 雕刻、 文學(xué)、 戲劇、 書法于一爐， 是中國文化藝術(shù)長(zhǎng)期積累的結(jié)晶， 達(dá)到了完美的境界， 曾風(fēng)靡歐洲。