作者： 宋生貴

趙麗宏

玫瑰色的土地上，橫臥著四條銀色的小溪。哦，四條會唱歌的小溪喲!……

時而柔波輕漾，水煙裊裊化幾片透明的霧紗云絮；時而急流洶涌，驚起飛沫牽一陣狂烈的電閃雷鳴……

流，小溪在叮咚作響地流，挾帶著阿爾卑斯山谷神秘的風，挾帶著塞納河畔清新的綠蔭；還有吉卜賽人粗獷激越的舞步，斯拉夫人深沉奔放的歌吟；也有吳楚昔時的小橋流水，至死不渝的戀人，在那里化作比翼的彩蝶，翩翩地飛……

玫瑰色的土地上，奔流著四條會唱歌的小溪……

音樂所給予人的是聽覺感受，是無形的。如何將這無形無色、難以把捉的旋律逼真而生動地描狀出來，而且讓別人看后也有如在眼前之感，顯然不易。曾被清人方扶南譽為“摹寫聲音至文”的韓愈的《聽穎師彈琴》、李賀的《李憑箜篌引》、白居易《琵琶行》，是古人的成功，令后人探玩不止。當代作家趙麗宏的《小提琴獨奏》，也是以文字而狀音樂——描繪詩人聆聽小提琴獨奏的感受，竟也是神韻俱足，情景活現(xiàn)。這成功當然無需去與古人相比附。

對于完全沉浸在音樂所創(chuàng)造的優(yōu)美動人的藝術境界中的作者，演奏家手中的小提琴是那樣的寬廣，它是“玫瑰色的土地”，那上面的四根纖纖琴弦，也悠然化為四條“會唱歌的小溪”。詩作一開頭不同凡響的比喻，攝取風神，饒有情趣。它可以喚起人的審美聯(lián)想，豐富人的審美感受。小溪流韻，氣象萬千：“時而柔波輕漾，水煙裊裊化幾片透明的霧紗云絮；時而急流洶涌，驚起飛沫牽一陣狂烈的電閃雷鳴……”它使我們想象到，那柔波輕漾間流出的是抒情的《牧歌》，是克萊斯勒的《維也納隨想曲》；那急流洶涌中波蕩著的是《A大調奏鳴曲》，是帕格尼尼的《摩西主題變奏曲》；……總之，這是一片“神奇的土地”，上面淌著的是激動人心的溪流。

接著，詩人對四條“銀色的小溪”在流蕩間所呈現(xiàn)出的動人景象作進一步描繪。“流，小溪在叮咚作響地流，挾帶著阿爾卑斯山谷神秘的風，挾帶著塞納河清新的綠蔭；還有吉卜賽人粗獷激越的舞步，斯拉夫人深沉奔放的歌吟；也有吳楚昔時的小橋流水，至死不渝的戀人，在那里化作比翼的彩蝶，翩翩地飛……”這不正是一大批世界提琴名曲在“小溪”上流出的旖旎風光，或動人故事嗎?它們是：貝多芬表現(xiàn)大自然春天生機勃發(fā)的《F大調奏鳴曲》；薩拉薩蒂表現(xiàn)四處漂泊的吉卜賽民族那悲涼凄愴生活和曠達頑強精神的《吉卜賽之歌》；是把一段純真圣潔、撼動人心的愛情故事織進音符的《梁山伯與祝英臺》……它們帶著民族文化，帶著地域風情，但又超越時空，流入無數(shù)人的心中。這“小溪”是美好的，是永遠不會干涸的。詩人有感于斯，于結尾處再度強調：“玫瑰色的土地上，奔流著四條會唱歌的小溪……”藉此，一方面回應開頭，使詩作首尾呼應，貫注一氣，另一方面，再一次推出土地、小溪與小提琴及琴弦疊合后的意象，恰也昭示一種意向的永恒：象人們的生存需要土地和溪水一樣，人們的精神世界中永遠需要音樂——小溪在土地上奔流，音樂在人們心中流淌。

詩作將抽象飄忽的聽覺感受寫得有形有色，有動態(tài)有情節(jié)，具體傳神，這充分地顯示出他獨特的審美感受能力和豐富的想象力。詩人自己對于這種感受的生成冠以“彩色的遐想”。這“彩色的遐想”，實則即是感受和想象中的“通感”運用。詩作中主要體現(xiàn)的是聽覺通于視覺和聽覺通于意覺。如，無色無形的提琴曲，在詩中寫作溪流，如在高山，如進幽谷，如在奔涌，如在緩流，帶著勁風，披著綠蔭，似乎舉目俯首，盡在眼前。真可謂“狀難寫之景如在目前”了。通感的巧妙運用，自然為詩人擴大創(chuàng)造意境的自由度和藝術天地，以利于將自己的感受和情懷生動地傳達出來。同時，它也會調動和溝通讀者的各種感受，充分地展開聯(lián)想和想象的翅膀，去感知那旋律中的境界，旋律中的生命。

作品沒有對小提琴的演奏技藝作直接評判，也未曾直接表露自己或悲或喜的情緒體驗，但，縱觀全篇，卻又無處不寄托著詩人的情懷意緒，無處不顯示出詩人對小提琴演奏的特殊敏感和格外喜愛。而這一切都含蘊于對旋律的形象描繪中，可稱作“不著一字，盡得風流”了吧。