西方文學·魔幻現實主義

拉美當代文學四大流派之一。“魔幻現實主義”這個名詞最早并非出自拉丁美洲，它最早出于德國文藝評論家弗朗茨·羅于1925年發表的一本論后現代派繪畫的專著《魔幻現實主義·后期表現派·當前歐洲繪畫的若干問題》。“魔幻”(magic) 一詞，主要有“魔術的”、“神奇的”、“機巧的”、“突變的”、“不可思議的”和“出乎意料的”等涵義，而并沒有“幻想的”、“虛幻的”等含義，但是中國翻譯界約定俗成譯為“魔幻”，所以一直延用至今。

魔幻現實主義的出現，不僅開辟了拉美文學新紀元，而且也改變了世界文壇的格局，引起各國評論界的極大關注和重視，人們紛紛對它加以評論和研究，意見頗多分歧，但是它被公認為是當今世界最重要的文學現象之一。魔幻現實主義創作始于20世紀50年代，至六七十年代始成為拉美文壇的主潮。1955年，墨西哥作家盧爾福的中篇小說《佩德羅·帕拉莫》的發表，標志著魔幻現實主義的成熟，這篇小說成功地借用西方現代派的一些創作手法，并與印第安古典文學的傳統風格完美地結合在一起，成為魔幻現實主義的典型。至1967年，哥倫比亞大作家馬爾克斯的長篇小說 《百年孤獨》的出版，將魔幻現實主義推向高潮。這部小說打破人鬼的界限和主客觀時序，大量采用夸張、隱喻、象征等手法，成為魔幻現實主義的經典。

魔幻現實主義作為一種文學思潮，遍布拉美各國，其代表作家除盧爾福、馬爾克斯之外，還有智利的多諾素、古巴的卡彭鐵爾和危地馬拉的阿斯同里亞斯等。魔幻現實主義之所以能產生和出現，并很快得到傳播、發展，并不是偶然的，而有著深刻的社會歷史原因，與拉美的社會現實和文化傳統相關聯。首先，拉美處于特定的地理環境之下，在客觀上，這是一片神奇的土地，其中有雄偉的山川、神秘的林莽、珍禽怪獸……這種特定的環境，是誘發藝術家靈感的源泉和藝術家審美觀照的中心。其次，拉美長期處于封閉的狀態，受著獨栽者的統治和殖民者的侵略、剝削，人民生活在水深火熱之中，在這個廣大人民受壓迫的專制社會環境下，藝術家是無言論自由可言的，所以只能借助變形象征、隱喻等手法間接地表現現實。第三，拉美具有悠久的文化傳統，尤其是印第安民間傳說和神話，給藝術家以啟迪和借鑒，使他們尋找到表現拉美民族生活的特有方式。最后，西方現代派藝術的影響，對魔幻現實主義的產生也起著催化的作用。幾乎大多數魔幻現實主義作家都去過歐洲，接受了西方現代派文學的影響，尤其是超現實主義的影響。

魔幻現實主義的產生具有多種因素的綜合作用，自從它產生之后，影響較大。它作為現實主義傳統的一大發展，保持了現實主義所要求的真實性，魔幻現實主義作家的宗旨，就是反映拉美社會現實。但是魔幻現實主義又不同于傳統現實主義，在具體反映和表現現實方面，它有自身獨特的方法和特征，比如它多用談神說鬼的方式，打破現實時空的界限，體現了拉美傳統的萬物有靈論，宿命論等思想。魔幻現實主義的作品結構復雜多變，其中編織許多富于魔幻和神秘色彩的情節。魔幻現實主義兩種基本表現手法是夸張和荒誕描寫，這也不同于現實主義。夸張強調、突出事物的某些特征，以加強藝術效果; 荒誕描寫。體現出了現實的神秘性和奇特性。

魔幻現實主義主要以神奇的拉美社會為表現對象，強調藝術的真實性和現實力量，它不同于現代派藝術，它是立足于現實基礎之上的藝術創作，而不是藝術家個人虛幻的心靈到達不無意識的產物，魔幻現實主義作家對現實采取積極肯定態度，他們多具有明確創作目標和意圖。

魔幻現實主義作為一種獨立的文學流派，為當今世界文壇作出了巨大貢獻，它是拉美文學走向世界的開始。