西方文學(xué)·普魯斯特

法國(guó)當(dāng)代著名小說(shuō)家，是“意識(shí)流”文學(xué)的奠基者之一，他的長(zhǎng)篇系列名著，也是“意識(shí)流”較早的標(biāo)準(zhǔn)代表作《追憶流水年華》 (1913-1927)，在法國(guó)小說(shuō)史上乃至世界文學(xué)史上占有極其重要的地位，它對(duì)歐美各國(guó)文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

普魯斯特生于巴黎一個(gè)富有家庭，父親是位知名的醫(yī)生，母親出身猶太血統(tǒng)。普魯斯特自幼病魔纏身，體格虛弱，他對(duì)周?chē)娜饲槭缿B(tài)和自己的內(nèi)心世界格外敏感。普魯斯特一直在巴黎長(zhǎng)大，一生中很少離開(kāi)過(guò)巴黎。他記憶中，只有兩次到過(guò)住在奧多伊爾和伊利埃的親戚家，而這兩個(gè)地方便成了他的七卷本小說(shuō)《追憶流水年華》 前半部分里一個(gè)杜撰的環(huán)境——貢布雷村(Village of Combray) 的原型。上貢多塞中學(xué)時(shí)，普魯斯特就和他的幾位同學(xué)在1887年創(chuàng)辦了自己的小型油印刊物，印行了幾期便于1988年停刊。畢業(yè)后，普魯斯特升入巴黎大學(xué)文理學(xué)院攻讀法律和政治學(xué)。然而，他的興趣在哲學(xué)。他對(duì)保爾·德斯拉丹和亨利·柏格森關(guān)于“空間時(shí)間”和“心理時(shí)間”學(xué)說(shuō)尤其著迷，這些深深地影響了普魯斯特后來(lái)的創(chuàng)作。同時(shí)，他還經(jīng)常參加上流社會(huì)的文藝沙龍，廣交名流。1892年，他又和亨利·巴比特一道創(chuàng)辦了《宴會(huì)》雜志。他經(jīng)常為此刊撰寫(xiě)隨筆、短篇小說(shuō)及書(shū)評(píng)，但他那優(yōu)雅而又近乎造作的文體連他的同事都不屑一顧。同樣，于1896年出版的《享樂(lè)與時(shí)日》也不過(guò)是一集在風(fēng)格上以模仿為主的短篇小說(shuō)、詩(shī)歌和隨筆。1895年普魯斯特蕕學(xué)士學(xué)位并畢業(yè)。由于舊病復(fù)發(fā)，他在1896—1909年期間很少發(fā)表作品。不過(guò)他倒是在1899年翻譯英國(guó)美學(xué)家羅斯金的一些美學(xué)著作，特別是有關(guān)藝術(shù)與建筑的思想對(duì)他啟發(fā)頗大。1903、1905年父母相繼故去，他孤身一人來(lái)到布羅旺開(kāi)始了他的巨著 《追憶流水年華》的準(zhǔn)備階段，同時(shí)他于1906年結(jié)束了自己的一部自傳體小說(shuō) 《讓·桑特伊》，它就是 《追憶流水年華》的雛型，這部作品表現(xiàn)了普魯斯特洞察人物內(nèi)心世界的非凡本領(lǐng)，許多在他代表作中充分發(fā)展了的細(xì)節(jié)是來(lái)自這里的。但他為了建立起自己的美學(xué)觀點(diǎn)以更好地駕馭這部力作，他推遲動(dòng)筆開(kāi)始于 1908年寫(xiě)作 《駁圣 · 伯甫》的批評(píng)專(zhuān)著。這部作品后來(lái)卻寫(xiě)成了探討他自己的回憶、思想和情感流程的書(shū)，書(shū)中批駁了圣·伯甫的文藝批評(píng)觀點(diǎn)，認(rèn)為作品與作者個(gè)人的聯(lián)系不宜過(guò)于密切。他于1909年開(kāi)始的 《追憶流水年華》的初稿于1912年完成。其中第一卷的面世費(fèi)盡周折，最后他只好在1913年自費(fèi)刊印。后由于一戰(zhàn)爆發(fā)，其它幾部的刊行受到耽擱，不過(guò)這倒使得普魯斯特有機(jī)會(huì)修改并把它們擴(kuò)充為兩倍于初稿的長(zhǎng)篇巨著。1919年，普魯斯特的第二卷《在花枝招展的少女身旁》(一譯《少女花影》) 連同他的第一卷《朝著斯旺家》重印本同時(shí)由《新法蘭西評(píng)論》 出版。第二年，《在花枝招展的少女身旁》獲龔古爾獎(jiǎng)，他一舉成名。1922年于巴黎病逝。他是20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)家之一，且聲譽(yù)與日俱增。他的作品風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)縝密，布局嚴(yán)謹(jǐn)。作品運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、時(shí)序疊合交織等意識(shí)流表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)人物的生活，從時(shí)間和記憶中發(fā)掘外在現(xiàn)實(shí)同內(nèi)心世界的聯(lián)系，使超越時(shí)空概念的潛意識(shí)成了直正的主人公。作品故事的無(wú)連貫性，正是作者打破傳統(tǒng)小說(shuō)格局而進(jìn)行的創(chuàng)造與革新。普魯斯特的小說(shuō)是人類(lèi)想象力最深刻、最完美的典范。他的句子就像蜿蜒曲折的意識(shí)流程，復(fù)雜多變，但有時(shí)也極簡(jiǎn)潔靈活。他的語(yǔ)言流暢自然，諷刺辛辣尖苛。感情生動(dòng)豐富，閃爍著智慧的光芒，使人回味無(wú)窮。