曹學(xué)佺:春風(fēng)樓記

曹學(xué)佺

夫山詘水贏，則能蕩之而來;壑深舟固，則或負(fù)之而去;故樓居為仙人之所好，而水上為智者之至樂也。余今年客居豫章，住在東湖。友人李云將氏，門楣相對(duì)，一呼即集，時(shí)坐春風(fēng)樓中。春風(fēng)樓者，其尊人孟乾公之所創(chuàng)也。孟乾一代風(fēng)流，千秋命賞;銅雀春深，瑤臺(tái)月滿。嘗有春風(fēng)微籟，被之絃管，抽其光景矣。至今煙霜傍峰，猶疑綺障之施;鳧鶴浮波，尚作清音之和者也。云將屬余以記之。

余見東湖之水，信乎吐吞城廓，而吸噓風(fēng)云者。誰家別業(yè)，若箇良工;只似秦娥背鏡，孰映黛光;吳駟過門，徒看練影者哉!春風(fēng)樓若為東湖而設(shè)，而湖遂得為此樓有也。層構(gòu)既崇，入窗自豁;堂麗而華，房密而曲。集珠履之上賓，擁翠鈿之佳婦;玉杯范雪，銀燭擎煙。中無不有，外別一區(qū)。天井載浮，空廊受浸;樹勢(shì)半欹，苔痕盡染;既風(fēng)生其薦爽，雖月晦而駐明。東西兩岸，俱有長(zhǎng)垣，為公府之所筑，乃為我而隔市塵矣。西山逶迤而來，猶窺一抹，似露半眉;落日倒景，則出金翠之盛妝也。南面相對(duì)，其為長(zhǎng)堤高柳者，杏花樓耶?云日在杏花樓時(shí)，作胭脂色，其在柳樹之上，依稀柳色也。東南水特寬，地勢(shì)若少缺。湖中島嶼，有蘇公亭峙之，望此輒有無窮之想。余一夕與云將泛小艇問其處，西山霞?xì)庹羧耍辛髀労嵐穆暶烀熳钥諌櫍匾暣猴L(fēng)樓如在蓬島，而我輩已神仙中人矣。

此記本為春風(fēng)樓而作，然而一開頭卻宕開一筆，以議論感慨起勢(shì)，出手不凡，清警拔俗。在山少水多的地方，能蕩舟而來，若壑深而舟固，則水可載之而去，所以一般說來，仙人好樓居，以其有凌高飄渺之概，而才智之士則樂于觀水，以其動(dòng)而多清美之趣。這開頭一段議論，是總說樓居觀水之樂，暗中點(diǎn)出春風(fēng)樓宜為仙居，宜為智者所樂之處，既切合題目，又與文章結(jié)尾一氣相呼，立意之妙，非射雕之手莫能為之。同時(shí)也發(fā)揮了孔子“仁者樂山，智者樂水”的審美趣旨。接下去寫自己客游南昌，住在東湖，然后又說寓所和友人李云將門楣相對(duì)，故而“一呼即集，時(shí)坐春風(fēng)樓中”。至此，幾經(jīng)曲折繞旋，方才道出題目，說出春風(fēng)樓地點(diǎn)。這種寫法，有千呼萬喚始出來的妙趣。點(diǎn)出了春風(fēng)樓，再?gòu)膭?chuàng)始人孟乾公落墨，“一代風(fēng)流、千秋命賞”，便為春風(fēng)樓生出了許多光彩，使人聯(lián)想起往日的趣聞韻事，仿佛孟乾公當(dāng)年的風(fēng)流倜儻，都化在這春風(fēng)樓中，令人不勝景慕。“銅雀”五句，寫昔日春風(fēng)樓的光景。用曹孟德的銅雀臺(tái)，仙人所居的瑤臺(tái)作比，又渲染了“春深”、“月滿”最為美麗的時(shí)刻，已自令人陶醉。何況春風(fēng)微拂，天籟輕吟，歌吹彈奏，妙舞清音，更平添千種風(fēng)情，萬樣景致。歲月無情，春風(fēng)樓的盛日雖然一去不復(fù)，但其山水清景得天獨(dú)厚，韻態(tài)仍然不減當(dāng)年。至今那片片煙霞，環(huán)抱著奇峰翠巘，宛如昔日長(zhǎng)袖綺紗的翩翩仙子，照應(yīng)“銅雀”、“瑤臺(tái)”上的美人瑤姬;水鳥上下，翻飛嬉戲，仍然鳴聲輕嚶，此起彼和，照應(yīng)“春風(fēng)微籟，被之絃管”。這一段描寫春風(fēng)樓大致景觀，撫今追昔，無限感慨。寫今之筆實(shí)，懷古之墨虛，有聲有色，動(dòng)靜相發(fā)。數(shù)筆之下，便已托出一幅爽氣宜人的風(fēng)景繪，于是便順勢(shì)帶出“云將屬余所以記之”。

“余見東湖之水”以下，作者集中筆墨對(duì)春風(fēng)樓從各種角度作了描述，乃是本記的最精彩處。孟浩然寫岳陽(yáng)樓說“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，作者記東湖的春風(fēng)樓也不免同感：“信乎吐吞城廓，而吸噓風(fēng)云者。”十幾個(gè)字，便將東湖的氣勢(shì)烘托了出來。接著便用“別業(yè)”、“良工”;四句來比襯。說明人間樓臺(tái)景觀應(yīng)須建在湖水之濱，面向視野開闊之地，才能收攬眾美。如果有樓而無水，猶如“秦娥背鏡”，無以映照姿容。如果有樓而地狹，則如“吳駟過門”，只見其練影而已。而春風(fēng)樓面對(duì)東湖，獨(dú)擅勝景，相映生輝，故而緊接著寫樓與湖不可分割的構(gòu)景關(guān)系，以設(shè)擬語(yǔ)氣說這春風(fēng)樓如為東湖而設(shè)，那末東湖風(fēng)景也就為春風(fēng)樓所有了。這樣寫來，婉而有致，富有情趣。正是湖因樓而增光，樓為湖而生色，交相輝映，才使春風(fēng)樓成為觀賞風(fēng)景的理想處所。

接下來，筆鋒就勢(shì)一轉(zhuǎn)，由宏觀勾勒轉(zhuǎn)入具體描摹，中心也集聚在樓字上。層樓高崇入云，游人憑窗而望，境界開闊，心胸也自豁然。樓堂美妙華麗;房室密集曲折。正是這里匯聚了披紫履珠的優(yōu)雅賓客，簇?fù)碇楣鈱殮獾柠愭沦F婦。金杯玉盞，翻出燦燦雪花;銀燭高燒，開起縷縷青煙。以上寫樓中景致繁華，突出它“中無不有”。而“外別一區(qū)”，則把筆觸由樓中移出樓外。那散布在院落中天井，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，仿佛飄浮在湖面上，空敞的廊廡被湖水浸潤(rùn)著，樹勢(shì)傾斜，垂枝輕拂湖水;苔痕回綠，好似全被染過。風(fēng)兒吹過，送來一陣陣爽氣;月亮即使晦暗，湖上仍然泛起片片光明。真是好一派景色。“東西兩岸的長(zhǎng)垣，本來是“公府”筑來保護(hù)都市的，卻恰好隔絕了市囂，保護(hù)了春風(fēng)樓的清靜境界，流露出厭倦塵囂的思想情感。

下面由湖岸轉(zhuǎn)而寫山脈。“西山逶迤而來”。極目眺望，能窺見那山頂?shù)摹耙荒ā鼻嗑G，仿佛是美人剛露出半邊眉毛。但一當(dāng)日落西山，倒影湖中，反而看到了麗姿盛妝美人的全貌。落日倒景、湖光山色，形象美妙，清麗動(dòng)人。尤為奇妙的是那云日光色的變幻。當(dāng)它映照在杏花樓上時(shí)，艷紅鮮麗，美如胭脂之色，而當(dāng)它映照在柳樹上時(shí)，又染上柳色，蔚然成綠。這里既引出杏花樓與春風(fēng)樓映襯，又借日光云色、長(zhǎng)堤高柳相烘托，勾勒了一幅以春風(fēng)樓為立體圖景的畫面。

接著又從“南面”轉(zhuǎn)向東南，“水特寬，地勢(shì)若少缺”，給人一種無邊無際、浩瀚茫洋的感覺。而湖中島上建有蘇公亭，巋然聳立。一眼望去，便讓人產(chǎn)生無窮遐想。在寫完樓景、湖景之后，轉(zhuǎn)而寫游觀之樂。作者同春風(fēng)樓主人，一夕乘小艇登島游賞。只見西山上紫氣騰騰，溫馨蒸人。半道上忽聽得簫鼓弦管，樂聲悠揚(yáng)，隱約間仿佛從天上飄墜而下。回過頭來再看春風(fēng)樓，宛如在蓬萊仙島一般，這空靈飄緲的境界，使作者恍如身臨仙境，故而說：“我輩已神仙中人矣”。這里好象是寫湖中島，其實(shí)還是在寫春風(fēng)樓，只不過是把鏡頭換了個(gè)角度，由“身在此樓中”移到樓外湖中島上，由此觀賞春風(fēng)樓便顯得更美，更具有迷人的色彩，加上注入神話氣氛，更令人神馳心往。

全文景色明麗，形象園滿，耐人回味，寫景體物，極富層次。先寫樓，再由眼目所及，由內(nèi)而外，依次展現(xiàn)出東湖、西山、杏花樓、蘇公亭，再調(diào)整角度，由外面看樓，這樣便對(duì)春風(fēng)樓作了全面的刻畫。結(jié)尾處又涂上一層神秘色彩，意境更美。