作者： 董德

當(dāng)人們奔走著，氣喘吁吁，

忙碌于他們的私心雜念，

三月，卻在笑著，冒著陣雨，

不聲不響地籌備著春天。

他偷偷地乘著夜闌人靜，

為那嬌小的延命菊妝梳，

他替她熨著圓圓的領(lǐng)巾，

又為她鏤著黃金的鈕扣。

他象個怕見人的理發(fā)師，

跑到葡萄園又跑到果圃，

拿著一個天鵝絨的撲子，

撲一層輕粉在杏樹梢頭。

大自然還躺在床上休息；

他已經(jīng)下地了，走進(jìn)荒園；

替玫瑰的蓓蕾整著胸衣，

衣口上鎖一道綠色絨編。

他一面順口謅出些小唱，

低聲地哼著教給那山鴉，

一面把鉆雪蓮撒在草場，

把紫羅蘭撒在樹林腳下。

鹿兒機(jī)警地正飲著泉流，

他已經(jīng)踏上泉邊的水堇，

向鈴蘭伸出無形的小手，

一個個數(shù)著枝上的銀鈴。

他布置些紅艷艷的蛇莓，

在草下，準(zhǔn)備你將來去采，

又讓你將來好遮蔽烈日，

把樹草象帽子編結(jié)起來。

然后呢，他的工已經(jīng)完竣，

他掌的時令，也將要移交，

他回頭對著那四月之門，

叫一聲：“春天，你可以來了!”

(范希衡譯)

(法國)戈蒂埃

戈蒂埃這首詩共分八章。詩人發(fā)揮了自己無窮的想象力，描繪了一軸春天的立體畫卷。

詩的結(jié)構(gòu)采取動靜結(jié)合、分合結(jié)合、動靜與分合又交叉描繪的形式。第一章，萌春；第二、三、四章，早春的顏色；第五章，早春的聲音；第六章，動態(tài)的春；第七章，深春；第八章，告別早春。詩中，作者那支自由的筆或者是讓早春伸出一只手，“為那嬌小的延命菊妝梳”，或者是讓早春開入空中，手拿“天鵝絨的撲子”俯身“在杏樹梢頭”“撲一層輕粉”，這是寫早春的色。第二、三、四章分別用“黃金的”、“輕粉”、“綠色(絨編)”繪出了早春之明麗色彩。第四章則將筆鋒一轉(zhuǎn)而寫早春的“小唱”和飛奔的“鹿兒”。早春輕聲的“小唱”和歡快的小鹿無疑給這萬籟的大地平添了許多活躍的嚴(yán)氛。一動一唱，兩相唱和，誰能說這不是一支歌舞融合的歌呢?第七章的蛇莓是深春的產(chǎn)物，詩作者用將來時態(tài)寫早春在孕育著新的生命。詩中的早春，是一雙纖細(xì)靈巧的手，又是一支藝術(shù)的畫筆；是歌唱清新時節(jié)的組歌，又是一把雕塑的刻刀。

詩人在《早春的微笑》中對一組組藝術(shù)畫面的描繪，體現(xiàn)了他在詩歌創(chuàng)作上對“造型美”的一種追求。但這種“造型美”僅僅是停留于表層意義上的精雕細(xì)刻而缺乏激情，給人一種冷漠浮空之感。當(dāng)然，我們還應(yīng)當(dāng)肯定他潛心于詩歌形式的追求這一點(diǎn)，更何況這首詩還有其一定的借鑒之處。