柳宗元:石澗記

柳宗元

石渠之事既窮，上由橋西北，下土山之陰，民又橋焉。其水之大，倍石渠三之一。亙石為底，達(dá)于兩涯。若床若堂，若陳筵席，若限閫奧。水平布其上，流若織文，響若操琴。揭跣而往，折竹掃陳葉，排腐木，可羅胡床十八九居之。交絡(luò)之流，觸激之音，皆在床下。翠羽之木，龍麟之石，均蔭其上。古之人其有樂(lè)乎此耶?后之來(lái)者，有能追予之踐履耶?得意之日，與石渠同。

由渴而來(lái)者，先石渠，后石澗;由百家瀨上而來(lái)者，先石澗，后石渠。澗之可窮者，皆出石城村東南，其間可樂(lè)者數(shù)焉。其上深山幽林，逾峭險(xiǎn)，道狹不可窮也。

《石澗記》是《石渠記》的姊妹篇，它緊承《石渠記》寫來(lái)，開(kāi)頭即寫由石渠到石澗的路線，它在石渠西北，土山之陰，上有橋，水比石渠略多三分之一。其所以命名為“石澗”，因?yàn)檎麄€(gè)澗底是由一塊大石組成，寬達(dá)澗的兩岸。這幾句交代簡(jiǎn)單而又明了。

澗和渠相比，顯然是澗大而渠小，澗寬而渠窄，澗的兩邊高而渠的兩岸低。于是，作者抓住了石澗的這種特點(diǎn)，接著就連續(xù)用四個(gè)“若”字進(jìn)行細(xì)致的描述。它好似一張大床，又好似一座廳堂，好似鋪在地上的竹席，又好似一個(gè)內(nèi)室深隱的地方。在這里，作者用床和堂來(lái)形容澗的形狀，用鋪開(kāi)的竹席來(lái)形容平坦的澗底巨石，用閫奧來(lái)形容其隱秘的處所。接著，作者又描述石澗水流清淺，平布其上，水波細(xì)密，如同錦紋，還會(huì)發(fā)出有如彈琴般的清泠之聲。這幾句描寫細(xì)膩生動(dòng)，足以看出作者善于摹景狀物，巧構(gòu)形似之言。

下面寫作者發(fā)現(xiàn)石澗的興致。“揭跣而往，折竹掃陳葉，排腐木，可羅胡床十八九居之。”石澗之美吸引他蹇衣涉足而往，開(kāi)始清理荒穢，折竹為帚，掃除落葉，搬開(kāi)朽木，開(kāi)拓出的空地，可以安放十八九張折疊交椅，幽居其上。這里下有交錯(cuò)的水流和清泠的水聲，上有翠羽般的樹(shù)葉與龍鱗般的橫巖蔭遮。筆墨之中洋溢著開(kāi)辟新景，獨(dú)專一澗之美的樂(lè)趣，因而他自嗚得意地說(shuō)：“古人有過(guò)我這樣的樂(lè)事嗎?后人還能象我這樣來(lái)游賞嗎?”言之意外，得此樂(lè)趣者無(wú)論過(guò)去和將來(lái)恐怕只有他一人而已。的確，這種因貶謫而“投跡山水地”，寄情于山水的特殊心境，雖然也可見(jiàn)于遷人騷客，但此時(shí)此地的經(jīng)營(yíng)之樂(lè)、觀賞之趣，是此外無(wú)人的。

讀到這里，我們回過(guò)頭來(lái)又會(huì)體味到作者在章法上著意安排的特點(diǎn)。它既是寫新辟石澗景色之美，又是寫自己游山玩水的一段雅興。惟其如此，此文的景物描寫都帶有較強(qiáng)的主觀色彩，并以此來(lái)安排文章結(jié)構(gòu)。開(kāi)頭并不寫石澗周圍的景色如何，重點(diǎn)只描寫那石澗的形狀和流在石上的水紋與水聲。寫到后面，才擴(kuò)展視野，描寫出石澗周圍。“翠羽之木，龍鱗之石”的景色。這樣就以點(diǎn)帶面，主次分明，有實(shí)寫有遙想，勾繪出一幅生動(dòng)新奇的畫(huà)面。它既是對(duì)石澗的素描，又是經(jīng)過(guò)加工的藝術(shù)境界。

本文的結(jié)尾乍看似是贅筆，實(shí)際是給讀者留下想象的余地。作者由袁家渴而來(lái)，先經(jīng)石渠，后到石澗，景色都是如此美麗，而其上則“深山幽林，逾峭險(xiǎn)”，只是因?yàn)椤暗廓M而不可窮”，作者才未能繼續(xù)前進(jìn)。好的文章應(yīng)該是言有盡而意無(wú)窮。此文的結(jié)尾處理，正有這樣的余音回響。