劉鶚:老殘游記(節(jié)選)

劉鶚

一路秋山紅葉，老圃黃花，頗不寂寞。到了濟(jì)南府，進(jìn)得城來，家家泉水，戶戶垂楊，比那江南風(fēng)景，覺得更為有趣。

……午后便步行至鵲華橋邊，雇了一只小船，蕩起雙槳。朝北不遠(yuǎn)，便到歷下亭前。下船進(jìn)去，入了大門，便是一個(gè)亭子，油漆已大半剝蝕。亭子上懸了一副對聯(lián)，寫的是“歷下此亭古，濟(jì)南名士多”，上寫著“杜工部句”，下寫著“道州何紹基書”。亭子旁邊雖有幾間群房，也沒有什么意思。復(fù)行下船，向西蕩去，不甚遠(yuǎn)，又到了鐵公祠畔。你道鐵公是誰?就是明初與燕王為難的那個(gè)鐵鉉。后人敬他的忠義，所以至今春秋時(shí)節(jié)，士人尚不斷的來此進(jìn)香。

到了鐵公祠前，朝南一望，只見對面千佛山上，梵宇僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長的屏風(fēng)。正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱。低頭看去，誰知那明湖業(yè)已澄凈的同鏡子一般。那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白。那樓臺(tái)樹木，格外光彩，覺得比上頭的一個(gè)千佛山還要好看，還要清楚。這湖的南岸，上去便是街市，卻有一層蘆葦，密密遮住。現(xiàn)在正是著花的時(shí)候，一片白花映著帶水氣的斜陽，好似一條粉紅絨毯，做了上下兩個(gè)山的墊子，實(shí)在奇絕。

老殘心里想道：“如此佳景，為何沒有什么游人?”看了一會(huì)兒，回轉(zhuǎn)身來，看那大門里面楹柱上有副對聯(lián)，寫的是“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，暗暗點(diǎn)頭道：“真正不錯(cuò)!”進(jìn)了大門，正面便是鐵公享堂，朝東便是一個(gè)荷池。繞著曲折的回廊，到了荷池東面，就是個(gè)圓門。圓門東邊有三間舊房，有個(gè)破匾，上題“古水仙祠”四個(gè)字。詞前一副破舊對聯(lián)，寫的是“一盞寒泉薦秋菊，三更畫船穿藕花”。過了水仙祠，仍舊上了船，蕩到歷下亭的后面。兩邊荷葉荷花將船夾住，那荷葉初枯，擦的船嗤嗤價(jià)響;那水鳥被人驚起，格格價(jià)飛;那已老的蓮蓬，不斷的繃到船窗里面來。老殘隨手摘了幾個(gè)蓮蓬，一面吃著，一面船已到了鵲華橋畔了。

魯迅先生在《中國小說史略》中講到劉鶚的《老殘游記》時(shí)說：“其書即借鐵英號(hào)老殘者之游行，而歷其言論見聞，敘景狀物，時(shí)有可觀……”。此書是晚清一部別開生面的長篇游記體小說，書中多處“寫景狀物”極為精粹。這里選錄的段落，可獨(dú)立成章，向?yàn)楣J(rèn)之游記名篇。文中贊譽(yù)了濟(jì)南“家家泉水”，始有“泉城”之稱;文中渲染了“四面荷花三面柳”，成了濟(jì)南以荷為市花，柳為市樹的文獻(xiàn)根據(jù);杜甫詩句“歷下此亭古，濟(jì)南名士多”，一直為濟(jì)南人引以自豪，也和此文的恰切摘引不無關(guān)系。《老殘游記》對提高古城濟(jì)南的知名度有著相當(dāng)意義。

劉鶚寫景狀物，善于觀察，運(yùn)用審美視覺，多角度地體味豐富的審美趣味，從而抓住最具有代表性和特征的東西，人人皆知但又不能講得恰到好處的東西，高度提煉，用了不到一千字，就將濟(jì)南特有的最重要的名勝、古跡、景物，大明湖、千佛山、歷下亭、泉水、荷花、垂柳，敘描得多姿多采，歷歷在目——這就是“比那江南風(fēng)景，覺得更為有趣”的濟(jì)南。

劉鶚是運(yùn)用語言作畫的藝術(shù)大師。他善于運(yùn)用速寫和寫意筆法，加以藝術(shù)概括和勾勒，畫出了“家家泉水，戶戶垂楊”的獨(dú)具秀色的千古名“畫”;他巧妙地摘引“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”、“一盞寒泉薦秋菊，三更畫船穿藕花”的楹聯(lián)，獲得比作者自己觸景生情吟詩，更現(xiàn)實(shí)、更親切、更形象的效果，疏疏數(shù)筆，畫出濟(jì)南及大明湖的靈氣和神韻。他同樣善于運(yùn)用工筆和特寫的技法，把多采的千佛山及神奇的千佛山倒影，描繪得色采斑斕，層次明晰，活靈活現(xiàn)，美不勝收。

文章自始至終抓住讀者，使你不知不覺中感到好似在跟隨著老殘的足跡一同游歷。“午后便步行至鵲華橋邊，雇了一只小船”，“正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱”，“隨手摘了幾個(gè)蓮蓬”……從而使畫面立體化，把靜物寫成動(dòng)的，活的，有形貌，有色彩，有神韻，靜態(tài)中有動(dòng)，動(dòng)態(tài)中有靜。調(diào)動(dòng)起讀者的視覺、聽覺、感情、想象力，讀來有身臨其境之感，有濃厚的情趣感，確實(shí)給人以美的享受。