原文

清平樂⑴·春晚

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污⑵，昨夜南園風雨⑶。

小憐初上琵琶⑷，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花⑸。

注釋

⑴清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風“”憶蘿月“。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》《樂章集》并入“越調”。

⑵宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。這里喻指落花。

⑶“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。

⑷小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這里借指彈琵琶的歌女。

⑸楊花：一作“梨花”。

翻譯

怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場風雨的侵凌。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風。

賞析

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。

詞題為“春晚”，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了。“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李賀《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯游子。顧夐《虞美人》云：“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。”這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨，是有著豐富的社會人生內容的。

最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。這景象發人深思。

這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

詞牌簡介

清平樂，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調而命名。又名《清平樂令》、《醉東風》、《憶蘿月》。一說李白曾作《清平月》，恐后人偽托。

作品格律

四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。

（○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）

留春不住，

⊙○⊙▲（仄韻）

費盡鶯兒語。

⊙●○○▲（葉仄韻）

滿地殘紅宮錦污，

⊙●⊙○○●▲（葉仄韻）

昨夜南園風雨。

⊙●⊙○⊙▲（葉仄韻）

小憐初上琵琶，

⊙○⊙●○△（換平韻）

曉來思繞天涯。

⊙○⊙●○△（葉平韻）

不肯畫堂朱戶，

⊙●⊙○⊙●（句）

春風自在楊花。

⊙○⊙●○△（葉平韻）

作者簡介

王安國（1028—1074），宋代詞人。字平甫，撫州臨川（今屬江西）人，王安石之弟。公元1068年（北宋熙寧元年）賜進士出身。歷官大理寺丞，集賢校理。坐鄭俠事，放歸田里。有《王校理集》。《全宋詞》錄其詞三首。